Les paysages

Naples et ci-dessous, un détail qui évoque non plus une ville compacte mais des tentures suspendues à quelque balcon invisible... peut-être l'esprit de la ville même où les draps pendent aux fenêtres, linges flottant sur la ville.

Ci-contre : le détail d'une toile où la matière n'est pas sans nous évoquer la texture du coton.Où sommes-nous dans un paysage de fibres où le vent a soufflé si fort que les arbres se sont "inclinés"?.

Ci-dessous : Indonésie, un ciel ocre jaune se confond avec la terre dans un dégradé de nuances d'où affleure au loin une possible montagne dont la légèreté et la discrétion contraste avec les arbres au premier plan.

Léonard de Vinci recommande au peintre d'aiguiser son regard en portant son attention sur les taches des vieux murs.  C'est presque en s'excusant  qu'il nous montre qu'il s'agit là d'un mode de spéculation qui peut sembler mesquin et presque ridicule, mais qui n'est pourtant pas sans efficacité pour exciter l'esprit à divers inventions. ( L'atelier du peintre. N° 350)

Ce précepte n'a pas été perdu et Henri Michaux s'en souvenait sans doute lorsqu'il nous proposait ses épiques et multiformes taches d'encre.

Je me souviens plus particulièrement de cet assaut des fourmis à moins qu'il ne se soit agi de cet assaut de diables africains. Ce dont je suis sûr c'est que c'était un assaut. illustration . La tache avait figé dans le temps la puissance que l'encre avait reçu du bras et du poignet. Léonard de Vinci percevait-il la profondeur d'un tel exercice ? Avait-il quelque part en vue l'usage qu'en ferait la psychanalyse ?

Nous dira-t-on jamais de quel bras provient la tache que le test du Rorchard nous a fait étudier ? A moins qu'il ne s'agisse de ce jeu qui existait dans les années soixante dix et qui consistait à projetter de la peinture sur un cercle de papier en mouvement.

L'exercice de Léonard sort tout droit du coeur de la Renaissance. Il repose tout entier sur cet esprit qui recourt à l'analogie pour tenter d'ordonner une dernière fois le Monde. Macrocosme / microcosme, tournesol / tourne soleil, pour ne citer que ces deux exemples. Comment nos ancêtres ont-ils découvert que la noix pilée avait des vertus pour soigner les maux de tête ? La réponse est d'ordre analogique : la ressemblance entre une noix et le cerveau humain n'est-elle pas saisissante ? A supposer que ce qui se ressemble s'assemble, de cela nous avons gardé la mémoire. L'infiniment grand se retrouve et se réfléchit dans l'infiniment petit. Pascal le redira à sa façon et Foucault après lui. Le monde se répète, se mime, se déploie comme un pliage, qu'il réduit à l'infime dans et jusque dans l'infini. C'est le sens caché de l'homme vitruvien mais il conviendrait plutôt de dire l'homme-cosmos.

Illustration. - Le pied tout entier trouve place entre le coude et le poignet ou entre le coude et l'aisselle quand le bras est plié.
- l'homme qui se met à genoux perd un quart de sa hauteur.
- l'ouverture des bras de l'homme est égale à sa hauteur.
Replions l'homme sur lui-même jusqu'à revenir au big-bang puisque telles sont les limites de nos conceptions. La tache est précisément ce repli du monde dans l'univers de l'infiniment petit. La tache concentre en soi le tout.

Elle fait détail mais le détail n'est pas le singulier, il comprend la totalité de ce dans quoi il s'inscrit. En sens, la tache ne peut être abstraite,elle ne tombe pas sous l'effet de quelque hasard, elle échappe à l'arbitraire... La tache est sans doute multiforme a plus d'un égard. Tout d'abord elle ne répond à aucun canon, elle donne au premier abord aucun indice, aucun guide de lecture. Elle n'induit aucune nécessité dans la lecture, elle est par excellence libre. La tache est multiforme, précisément parce qu'elle est plusieurs formes à la fois. Un clignement de l'oeil suffit à la faire disparaître pour en faire apparaître une autre. Ce qui était tout devient presque rien. Ce qui était regard est devenu rocher. Ce qui était montagne est devenu nuage. A la lecture de la tache son incertitude même nous gagne. Cette incertitude, elle est d'autant plus grande qu'aucun projet n'anime la tache. Mais peut être faut-il avertir maintenant le lecteur de l'existence de deux types de tache. Elle est en effet soit une interruption  involontaire de projet et il faut aussi savoir lire les doigts tachés d'encre des écoliers. (illustration) Autant d'embûches, d'échecs, de difficultés rencontrées. Et je peux vous l'assurer le progrès du matèriel ne changera rien à l'affaire. La tache involontaire est le contexte inhérent à tout projet.

        La tache volontaire appartient à un tout autre registre : celui de la peinture.

       
        Si l'exercice de Vinci est moderne, osons le mot, c'est qu'il s'apparente étrangement à l'exercice que nous devons faire devant une grande partie de la peinture abstraite.  (l'histoire de la mouche)